レトロ調のがま口と
うずまきが最高キュート☆

このふっくら・もっちり感のあるうずまきは、がま口の口金の開閉にも耐え、さらにボディのラインに沿うようなデザイン。
実はここが一番難しい技術で試行錯誤の上に完成されたものだとか…　
こういうところが垣間見れるのが職人手作りのバッグの良さですよね。

スタッズはエキゾチックに

一つ一つ打ち込んだスタッズの模様はチュニジアで有名な幾何学的模様の、なんとも美しいエキゾチックなドアデザインをモチーフにデザインされたものです。

ムラ染め加工で
革の素材を生かす！

一点ずつムラになるように革に染め加工を施しています。
革を張り合わせて立体的なポシェットを作り、ムラ染め加工の細やかな濃淡でさらに立体感を生みだし、そして革のシボ（革のムラ）をも引き立てています。
この自然な雰囲気がカッコイイ ☆

スタッズはエキゾチックに

一つ一つ打ち込んだスタッズの模様はチュニジアで有名な幾何学的模様の、なんとも美しいエキゾチックなドアデザインをモチーフにデザインされたものです。

ムラ染め加工で
革の素材を生かす！

一点ずつムラになるように革に染め加工を施しています。
革を張り合わせて立体的なポシェットを作り、ムラ染め加工の細やかな濃淡でさらに立体感を生みだし、そして革のシボ（革のムラ）をも引き立てています。
この自然な雰囲気がカッコイイ ☆

留め具にもこだわり

バッグの雰囲気をこわさぬよう、アンティーク調の留め具を使用しています。　
バッグはかわいいのに細部の留め具や
ファスナーがもうひとつ……なんてことはありません。

バッグという立体に詰め込まれた職人の技

バッグの顔である絶妙の“ふくらみ”は製図の段階で出来上がりをイメージし、立体裁断した後に生地に余裕を持たせて縫い合わせていく。

でもやはり、最初は作ってみないとふくらみ加減がわからないので出来上がりの形が気に入らないと何度も何度も製図を書き直してようやくイメージ通りの理想の形に！！　

バッグにしても服にしても立体を形成する上で最も大事な部分“製図” が作り手の力量がわかる部分。より難しく、造形的な作品ほど製図の難易度も高い。

作り手の思いがたっぷり詰まったバッグ。　
他では味わうことができないこだわりの世界をぜひ、手に取ってみてください！！

持ち手までも立体に！

円すい形の立体になった持ち手。
佐々木氏は革で球体をも作る凄腕！
その佐々木氏が作り出す曲線は繊細で
優美！

角のようにも見える形は、創造力をかき立てられます。

マットブラックの
ファスナー

丈夫そうでいて高級感のあるシックなマット調のブラックファスナー。

SoftCrocBagのファスナーは、バッグ正面から隠れるようにつけられています。上部から少し下がったところにつけることで、谷間を作りファスナーを目立たせない様にしています。

一目ではわからない部分にもこだわりが色濃くみられる部分です。

この行程は手間がかかってしまうのですが、このこだわりの積み重ねが作品をより完成度の高い物にしています。

あえてコバを切りっぱなしに！

あえてコバを切りっぱなしにし、更にダメージ加工を加えています。

熟練の革職人が一つ一つ手作業で革に揉み洗い加工を施すことにより、長年使い込まれたようなクタっとした表情と風合いを楽しんでいただけます。 　

「フルベジタブルタンニン」と呼ばれる、化学物質を一切使用しない技法で自然の植物から取れる成分でなめしている牛革を使用しています。

更になめしの（革をやわらかくする）工程で革にレザーオイルをたっぷりと含ませているので特にお手入れも必要ありません。
革本来の自然な風合いを残した革は使い込むことにより、はじめは固い手触りがだんだん柔らかくなり手に馴染んでゆきます。さらに絶妙な艶のある光沢や、色の変化など深い味わいを楽しむ事が出来ます。

革の床の部分も
楽しんでいただきたい

革本来の自然な風合いを楽しんでいただけるようにワザと革の床（裏）部分を多く使用しています。

財布の裏側に銀面（革の表面）を貼り合わさず、革の繊維と風合いを楽しんでいただきたい。革職人のこだわりが表れています。　

あまりいい革を使用していない場合、それを隠すために裏側にも銀面を貼ることもありますが、【STEALレザー】では繊維がキッチリ詰まった選りすぐりの革を使用していますので、革の床の部分も楽しんでいただきたい…　自信の表れる部分です。

もちろん床部分も使っていくうちに色艶が増してきますので表側とはまた別の『経年変化』をお楽しみいただけます。

丸みのある可愛い形

蓋から、札入れ、小銭入れまで一枚の革をジャバラ状に折り目をつけてから縫い上げてあるため、全体的にコロンとした、可愛らしい丸みのあるデザインです。

革の床の部分も
楽しんでいただきたい

革本来の自然な風合いを楽しんでいただけるようにワザと革の床（裏）部分を多く使用しています。

財布の裏側に銀面（革の表面）を貼り合わさず、革の繊維と風合いを楽しんでいただきたい。革職人のこだわりが表れています。　

あまりいい革を使用していない場合、それを隠すために裏側にも銀面を貼ることもありますが、【STEALレザー】では繊維がキッチリ詰まった選りすぐりの革を使用していますので、革の床の部分も楽しんでいただきたい…　自信の表れる部分です。

もちろん床部分も使っていくうちに色艶が増してきますので表側とはまた別の『経年変化』をお楽しみいただけます。

重厚な光を放つ”ガンメタ”

革色・ステッチとのバランスを保つために札ばさみはシブ目のガンメタ（黒ニッケル）を使用。　
控えめな中にも重厚な光を放つ名脇役。

ガンメタの札ばさみは珍しく、創作人：高橋秀行氏が作品の世界観にこだわり、革材料店に頼んで特別に加工してもらったものを使用。　

減圧2mmの世界

革の厚みを入手した時のまま、すかずに（厚みを調節せず）そのまま使用。
本場イタリアの革なめし職人が最高の状態で作り上げた2mmの世界。
　
革の質感を最高に引き出し、愛用していけば実りあるエイジング（革の経年変化）をもたらす。
良い革だからこそ革そのものを楽しんでほしい。

培われた手縫いの技

ステッチ部は麻糸をロウ引きして作り出しています。
ダブルステッチと言われる製法で丈夫さが要求される馬具を作るときの製法。

一本の糸の両端に針をつけて左側につけている針は一目先に右側の針は8の字を描くようにクロスして進ませていきます。そうする事により一本が切れてしまってもそれ以上は切れなく強度を保ったままになります。
さらに糸自身が丈夫で一目一目、力加減を変えて進めることができ、革と対話しながら
作ることができます。　これらが手縫いの利点でありミシンとは異なる点です。

機械はできる限り使用せず時間と手間をかけても手縫いにこだわる高橋氏の姿勢が表れています。　こうして作られた作品には手作り独特の温かみが感じられます。

美しく磨き上げられたコバ

コバ磨きとは、革の切り口の処理方法のひとつ。コバ磨きを行うと、見た目が美しくなり、耐久性が増します。

このコバの美しさによってどれだけ丁寧に作品が作られているか、そして職人の腕がわかってしまう部分。
高橋氏が特にこだわり、時間と手間と愛情を注ぎ込む職人技の世界です。

＜　工　程　＞
まず革に水をしめらせて革が硬くなったところを
丸みを帯びさせるようヤスリで荒削りする。
↓
丸みを帯び、なめらかになったところにノリを塗ってもう一度磨く
↓
目の細かいヤスリでさらに削り、ノリを塗り再度磨く
↓
革と同系の色の染料を入れ、また磨きロウを溶かしこんで磨き上げます。
↓
最後に全体の仕上がりを確認し、
納得がいくまで何度でも手を加え、仕上げます。

：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：：

染料を入れてまでコバを磨き上げる職人さんは少なく、色を入れることにより革の貼りあわせた重なりを目立たなくし、使い込むたびにコバの部分の経年変化（エイジング）も楽しむことができます。

右の写真の革床部分はスノコで磨いてケバ立ちを押さえ、さらにガラスの板で磨きツルツルになるまで磨き上げます。この工程は繊維の詰まった革に有効で、ミネルバリスシオは床の部分も元々素晴らしく、素材を最大限に生かしたい、高橋氏の隠れたこだわりのひとつです。

高橋秀行氏が
最もこだわる部分

長財布【Lisse】の中で革職人／高橋秀行氏が最もこだわる部分、それは、繊維の詰まった最も上質な部位のみしか使用できない『フタ部分』。

この部分は張り合わせなどをしていない一枚革のため、繊維の詰まった最も上質な部分しか使用できないので、とても希少性のある財布に仕上がっています。もちろん裏側は完璧なほどに磨き上げられています。

減圧2mmの世界

革の厚みを入手した時のまま、すかずに（厚みを調節せず）そのまま使用。
本場イタリアの革なめし職人が最高の状態で作り上げた2mmの世界。
　
革の質感を最高に引き出し、愛用していけば実りあるエイジング（革の経年変化）をもたらす。
良い革だからこそ革そのものを楽しんでほしい。

培われた手縫いの技

ステッチ部は麻糸をロウ引きして作り出しています。
ダブルステッチと言われる製法で丈夫さが要求される馬具を作るときの製法。

一本の糸の両端に針をつけて左側につけている針は一目先に右側の針は8の字を描くようにクロスして進ませていきます。そうする事により一本が切れてしまってもそれ以上は切れなく強度を保ったままになります。
さらに糸自身が丈夫で一目一目、力加減を変えて進めることができ、革と対話しながら
作ることができます。　これらが手縫いの利点でありミシンとは異なる点です。

機械はできる限り使用せず時間と手間をかけても手縫いにこだわる高橋氏の姿勢が表れています。　こうして作られた作品には手作り独特の温かみが感じられます。

美しく磨き上げられたコバ

コバ磨きとは、革の切り口の処理方法のひとつ。コバ磨きを行うと、見た目が美しくなり、耐久性が増します。

このコバの美しさによってどれだけ丁寧に作品が作られているか、そして職人の腕がわかってしまう部分。
高橋氏が特にこだわり、時間と手間と愛情を注ぎ込む職人技の世界です。

＜　工　程　＞
まず革に水をしめらせて革が硬くなったところを
丸みを帯びさせるようヤスリで荒削りする。
↓
丸みを帯び、なめらかになったところにノリを塗ってもう一度磨く
↓
目の細かいヤスリでさらに削り、ノリを塗り再度磨く
↓
革と同系の色の染料を入れ、また磨きロウを溶かしこんで磨き上げます。
↓
最後に全体の仕上がりを確認し、
納得がいくまで何度でも手を加え、仕上げます。

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染料を入れてまでコバを磨き上げる職人さんは少なく、色を入れることにより革の貼りあわせた重なりを目立たなくし、使い込むたびにコバの部分の経年変化（エイジング）も楽しむことができます。

右の写真の革床部分はスノコで磨いてケバ立ちを押さえ、さらにガラスの板で磨きツルツルになるまで磨き上げます。この工程は繊維の詰まった革に有効で、ミネルバリスシオは床の部分も元々素晴らしく、素材を最大限に生かしたい、高橋氏の隠れたこだわりのひとつです。